• lei123

    lei1232006-11-26 09:25:51

    你感到很难懂。

  • 江陵

    江陵2006-11-26 12:26:49

    说得不错.的确如此.

  • xtratech

    xtratech2006-11-26 13:30:51

    我在下载了,马上就去看,看过的都说好

  • gjw_493316

    gjw_4933162006-11-26 17:01:25

    非常OK,这部电影给我印象非常深

  • Tori

    Tori2006-11-26 18:45:01

    梦想,让情色靠边


    <The Dreamers>英国作家吉尔伯特.阿代尔一生的骄傲.
         初闻这部影片,是在两年前的夏天.第一次看这部影片,是在去年的夏天,而第一次阅读这本小说,于去年夏天看完影片后的下午...
         小说的本身并没有值得人们大谈特谈的本质.影片的质量在贝托鲁奇的所有作品中也不显得耀眼.但是,正是两者美妙的结合使得<The Dreamers>成为人们对于情色片有了更加深厚的认识.
         <The Dreamers>,又译<戏梦巴黎>或<性,梦,巴黎>.小说的封面采自伊娃.格林饰演的伊沙贝拉在浴室抚摸男主角马修的脸庞这一画面. 而影片的海报则有多个版本.其中最著名一个的是伊沙贝拉抚摸这赤裸的马修,而他们身后的镜子中则反射出另一位男主角:伊沙贝拉的哥哥泰奥.
         整部影片充斥着性爱,乱伦,情欲,禁忌等一系列发人深省的问题.作者借着1968年巴黎五月流血事件的大背景下,巴黎一个小角落中三个平凡,俊美,热爱电影,而又相互陷入畸恋中的男女反映出了在混乱的大师代中人们茫然的自我意识.
         影片的女主角极为靓丽,正是由于这种天生的高贵气质和与世隔绝的自我性格完美的融洽,使得处于梦中的青年完全迷失在了自我的梦境支中,与其说是在乱伦,滥交,不如说是在对自我的救赎.
         从马修在洗脸池中偷偷摸摸撒尿到自然而然的群交,从泰奥对着照片自慰到衣不遮体的外出觅食,从伊沙贝拉在剧院门口茫然的吸烟到最后慌忙之中想到了自杀的那些场景,救可以理解一个人要是想要改变是一件多么容易,多么不值得一书的事情.
         但问题是时代的大环境究竟有没有改变这三个或许还只能被称为"孩子"的少男少女?
         随着自己的梦想,为了自己不同的信念,泰奥同马修分道扬镳.伊沙贝拉,面对着人生中最重要的两个男人:同床共枕十几年的哥哥,充满法国人浪漫情愫的泰奥;认识不久,双双献出彼此处子之身的好友,狂野之中稍有理性的美国人马修.一个投身于流血事件的冲突之中,走到了战争的最前线;另一位及时收起还没迈出的脚步,退回到芸芸众生之中...
         伊沙贝拉的抉择是痛苦的.但是十几年的亲情有怎是几天的肌肤之亲所能比拟的呢?
         茫茫人海,各自都作出了自己的选择,为了自由,为了梦想,在这个充满梦想的都市中,在这片充满迷茫的土壤里....
         戏 梦 巴 黎
         The Dreamers

  • billhk

    billhk2006-11-27 00:00:36

    剧情介绍有严重错误??!
    这个影片是描述cameron导演重探TITANIC遗迹的记录片,用了新的机器人和船,这个跟97年前里面的电影资料有些不同,这个电影是2001年拍的,也就是后来拍的。

  • 韩兮

    韩兮2006-11-27 15:52:45

    另类的灾难片――《世贸中心》

    2001年9月11日那场灾难是美国人最大的心痛,也是永远的心痛,以这个题材拍摄出来的电影在最近一段时间连出了几部,水平各有千秋,但由于其真实的背景,多少都有些令人感到对生命的迷惑。
    《世贸中心》是大导演斯通的作品,这位一直有着政治情结的电影导演当然不会放过911这种极度敏感的题材,但当我们看过之后会发现,这部电影几乎没有关于政治的言论,也几乎没有对恐怖主义的谴责,对布什政府的质疑,这与政治无关,甚至与以往灾难片中的英雄无关,所以这是一部极度另类的灾难片,两塔的倒掉仅仅是一个灾难,它不会承载太多国际问题的,更不会承载一些领导者的功绩与失误。
    但必须指出,影片中有某个海军陆战队的搜救人员,他的出现多少代表了一些国际背景因素,看新闻中布什在渡假,搜救后准备打仗,等等,这是片子中唯一的政治立场,而影片中他的主要戏份还是在于搜救工作,并且由于他的努力而救出了我们的主人公。这是暗含的意思不言而喻,一个要为国献身的人救出了困于地下的受难者,看来斯通虽然极力避免政治因素,但多少还是不自觉得地带出了一些,但这与整部影片并没有太大的关系,姑且搁置在一旁。
    说到影片,既然将双塔的倒掉作为一个灾难来看,那么我们便可以将此部影片完全归纳于灾难片的范畴,前面说了,此片没有英雄,搜救的戏份并不是很多,这与好莱坞以往灾难片那种拯救式与救援式的情节显然有些不同。在这部影片中,导演更关心的是人的生命。
    我一直在想,遇到一部灾难片,这样的题材到底有多少种关系可以挖掘,本片由于摒弃政治(即灾难产生的原因),摒弃了英雄,所以恰好做出了例举。
    首先,影片中是两人身处困境中的警员间的友谊。在灾难中,战友间的友谊与生命是一个巨大的发挥点。此部影片的成功之处是导演将这种友谊放在了一个绝地,即两名战士根本没有动弹的可能,只能靠语言来相互鼓励,这对于一部电影来说的确是一个冒险,主人公竟然不能动弹,在影视感觉中是极大的考验。
    于是,斯通先生便为这种极致的友谊设置了种种障碍,首先是事故现场的不确定性,每隔一段时间都有可能造成新的险情,这是两个无助警员无法操作,也是无法避开的。其次,身处于二十米深的地方,这显然就是一个绝境,简直令人绝望了。第三点就是身体所受的伤害,友谊能够维持相互之间的生命,但由于受伤的原因,友谊的力量也不是绝对的,只是勉力为之,很有可能由于内出血等原因随时丧命?;褂惺辈怀7⑸幕鼗鹣窒?,甚至连手枪的走火也成了一种障碍,可以说两名警员大难不死真是天主的意愿,否则真是无法解释的。
    而上述所说的都是外在的客观的障碍,内在的更有,包括一个幸福的一个不幸的家庭。这就涉及到影片中第二个关系,即受难人与家人之间的关系了。
    两名警员的家庭背景并不同,一名没有生活很有激情,妻子狂野还怀着孕,另一名则由于婚姻过度长久而产生了审美疲劳。所以两位妻子的表现也十分地不同,感谢导演终于由于在演绎妻子的不同表现而把我们从那绝地中带了出来,可以看一看光明的一切。那个怀孕的少妇努力地将自己的担忧控制着,她把悲伤留给自己,用一种近似于疯狂的行动还掩盖自己的伤心,而另一位妻子则多少有些漫不经心,但由于儿子的责难令她醒悟到了丈夫的好处,她也便从那种冷却的感情中苏醒了过来,从而变得热烈而担心。在性格上,两位妻子一动一静,但在整个故事的过程中,其心理历程却是一静一动??杉佳菰谡饬矫拮由砩鲜羌ǚ压Ψ虻?。
    这时候,我们可以回过头来再看受困的两名警员,同样的,两个人也是一动一静,一个话多,一个话少,甚至可以说一个年轻一个年老,这种对比揭示出两个人不同的性格。而这种不同的性格对妻子的怀念方式也是不同的。年轻的警员看见了耶酥,谁都明白,他是经历了一场死亡的洗礼,信仰拯救了他,那道光影来得突然,当然走得也及时。在这个过程中,在死亡的瞬间,年青警员并没有过多地怀念起妻子来,虽然他清醒的时候妻子是他生存的动力。但与他不同,年老的警员由于经历了漫长的婚姻,由于对生命,生活的感悟,在他濒临死亡的时候,他看到的恰恰就是妻子本人,妻子的形象这个时候地出现绝不亚于耶酥的作用,于是,他得到了妻子的鼓励,他得救了,当他从地下被抬出的时候,那是一个长方形的出口,他终于可以脱离了棺木。通过两个人死亡瞬间的对比,我们意识到家庭在本片中的主导地位,这也就不难理解此部远离英雄,远离政治的主要原因了。
    友情与亲情是影片极度张扬的要素,与此要素相敌对的自然就是死亡,在死亡面前,一切原有的不如意与隔阂都消失了,但死亡的力量却是如此强大,战胜它同样也需要勇气,于是我们看到了友情与亲情所产生的巨大无比的可歌可泣的勇气。平凡人的力量就在这个时候以一种情的身份出现了。
    至于影片如何触动人心如何在细节处令观众感到心酸心痛,这一点对于好莱坞电影来说几乎是一个套路问题,而且是屡战屡胜的,在这里就不必多说了。当然影片也同样涉及了更多的关系,比如通过那个海军陆战队员表现出的个人与国家之间的关系,再比如国家与世界的关系则通过无休止的新闻背景分析也略作了交代?;褂兄钊缒吧嗽谖D咽钡南嗷ゾ戎?。这所有的一切都是灾难片不可或缺的,但影片最主要的还是放在了亲情与友情上。
    以亲情与友情为表现点,揭示出生命的价值,这是斯通导演通过影片似乎要反应的主题,一个生命的主题,一个沉重得令人在观影时多少产生透不过气来的主题。所以,当我们只能看到普通人的生命在灾难面前的苍白时,我们会为生命的渺小而感叹,但当我们同样看到了普通人在通过各种方式相互救援的时候,我们又会为那些维持生命的力量而感到自豪,因为这些力量也许是我们独有的,是我们人类的表达方式,恐怕这就是人性吧!

    2006-11-27于通州
    韩兮


  • 风中龙动

    风中龙动2006-11-27 18:55:19

    我感觉它是一部不错的电影,一线惯穿剧情.最后来总结,通过战斗表现主题!

  • 果子

    果子2006-11-27 22:07:07

    那一场喜宴,那一种委曲求全……

    知道李安还是因为《卧虎藏龙》。虽然里面有我喜欢的发哥,虽然《玉蛟龙》是我小时候就熟悉的故事,虽然这部片子在好莱坞得了奖,但我还是没觉得这是一部好看的武侠片。也许这其中也包涵了对章子怡的不认同吧。终究还是因为《卧虎藏龙》知道了李安。终于也开始了解一些关于他的信息,例如他之前还拍过《饮食男女》、《喜宴》之类的伦理片,例如他因为《推手》而成名,例如他是台湾新浪潮的代表人物……

    关于绿卡的影片,美国拍过,同是台湾人的张艾嘉也拍过。在先入为主的情况下,我一直觉得《少女小渔》就是沿袭了美国影片《绿卡》的套路,没有什么新意。而李安的《喜宴》里面,男女主角之所以在一起,一半的原因也是为了绿卡。对女主角威威来说,婚姻就是为了能得到在美国的永久居留权,即便那只是一张没有实质意义的证书。当然,从威威和伟同相处的一些细节中也可以看出,在威威心里,夹杂着一股对伟同的爱恋,尽管这是她的一厢情愿。然而,《喜宴》终究不是围绕着这张绿卡,而是男主角伟同的同性之恋。

    台湾人伟同在纽约生活了十年,有一个同居五年的朋友赛门。伟同的父母想抱孙子,时时催促伟同找女朋友。威威是伟同的房客,喜欢画画,却因为没有绿卡常常失去工作。为了帮助威威,也为了对伟同的父母有个交代,赛门提议二人假结婚。本来是皆大欢喜的事情,却因为伟同父母的到来而意外连连。

    李安对家庭伦理题材的处理,可以说是驾轻就熟。在《推手》里面,李安把中西方文化的差异通过公公与儿媳妇的相处方式表现出来。气定神闲的太极推手和焦躁不安的英文打字构成了影片中十分明显的文化对立?!断惭纭分?,差异仍然存在,只不过,已经开始呈现出中西方文化逐步交融的态势。而且,不仅仅是中西方文化,传统与现代的伦理观念也在影片中得到了交汇。父子关系的发展是表征,两种文化、伦理的交融是实质。

    作为东方人形象出现的高伟同,不仅在美国留学、定居,而且习惯了美国的伦理观念和生活方式,在他身边,有一个相处五年的同性恋人。一个在西方生活的东方人,这本身就是一种地域文化的交融。五年不是一段短的时间,这个时间概念体现出伟同在情感追求上传统的一面。不止如此,漂亮的女房客威威也多次表现出对伟同的好感,却因为伟同对爱情的坚定与执著不得不望而却步。这种传统的对情感的坚守与现代伦理观念中的同情恋情共同组成了高伟同这个矛盾的统一体。

    父母不满意儿子媳妇处理终生大事时候的潦草态度,坚持要有一个传统的仪式。于是,伟同的婚礼也出现了两种文化的折衷,既有西式的公证,又有中式的喜宴。中国餐馆陈老板,昔日伟同父亲的下属,自告奋勇张罗了一切。一场喜宴就这样展开。闹酒、闹洞房,闹到威威心思恍惚,假戏真做也在情理之中。而伟同呢,仅仅只是因为醉酒吗?

    应该说,伟同一直试图在两种文化、两种伦理观念中求得一种生存。这是委曲求全,也是为了在对立之中取得平衡。为了平衡,他要应付母亲寄来的交友表格;为了平衡,他和威威演了一出结婚的戏;还是为了平衡,即使到最后,伟同也不忍心告诉父亲实情,担心父亲的病体承受不了打击。

    而这样的委曲求全,何尝不存在于父母中间。面对儿子媳妇的公证式婚礼,父母即使满腹的怨气与伤痛,也没有把这种不满化为直接的冲突,他们在观礼的时候仍然强颜欢笑。父亲的沉默,母亲的失态,到陈老板承诺婚宴以后二老的开怀大笑,这人之常情的反应中更蕴涵着一腔心酸。

    母亲终于得知了儿子是同性恋者的真相,但她并没有做出过激的反应。她不能理解,却还是选择了宽容。其实,父亲也并不是伟同想象的那样不能沟通。只有赛门知道,那个用英文吵架的早晨,伟同的父亲已经听明白一切。父亲并没有戳穿,任由他们为了尽一点孝心而演戏,我想,并不只是希望能真的抱上孙子。对于父亲来说,回避矛盾其实也就意味着一种变相的接受。

    三个年轻人找到了最适合的处理方法,也满足了父母的愿望,结局应该算两全其美。而这个结局,也是伟同父亲无奈之下的期望吧。父亲临别时感谢赛门照顾伟同,而对威威的感谢明显是为了高家的香火?;“布焓?,父亲举起双手的背影,似乎隐喻着一种投降,那是父母为了子女的幸福而作的投降,是一种不得已的退让。而这种退让,同样存在于子女之间。传统与现代,其实也用不着决裂。就算是委曲求全,也都有自己的存在方式。更何况,因为理解对方而退让,总是会给人带来温暖的。

    那场喜宴,毕竟存在过。在两代人的记忆中,也将一直存在下去。

  • 韩兮

    韩兮2006-11-28 14:32:16

    人生真如四季吗――《春夏秋冬又一春》

    金基德在讲禅,以四季来讲述人生,生老病死,业孽苍生,于是我们看到了这部很奇怪的电影,《春夏秋冬又一春》,片名就告诉我们一个事实,即人生的轮回,尤其当我们看到结尾处那个小和尚将石子塞进小鱼,青蛙和蛇的嘴巴中时,这种轮回显得并不常规了,而是罪恶的加剧,人生也是罪恶的,金基德可以如是说。
    春是关于生命的主题,是一个万物复苏的起始,正如人生有起点与终点一样。但春的故事同样也是残酷的,即小和尚为小鱼青蛙还有蛇负上了沉重的枷锁。其实这个故事对这种行为本身并没有多重的谴责意义,它更是一个具象的东西,即暗喻着人生的枷锁,小孩子看到了小鱼的死亡,看到了蛇的死亡,他的人生从此灰暗了,在心里永远有一个无法卸下的枷锁,这将伴随他的一生。也许人出生的那一刻就注定了罪恶,这枷锁也是与生俱来的。但当我们看到老和尚那种类似于将心比心式教育方式时,让小孩子也背上这枷锁的时候,我们对这种宗教中所传达出来的化恶为善便产生了质疑。在人生的起点上,小孩子虽然领悟到了枷锁,但事实上,老和尚为孩子而令那三种小动物处于极度危险之境,而且小孩子内心中的枷锁是不是老和尚所赋与的呢?人生有罪恶不可怕,但生要为罪恶买单才是人的悲剧根源。
    小孩子就这样带着枷锁步入了青年时代,生命也开始丰富了,于是女人也出现了。女人如老虎,对于和尚而言这是千真万确的,但老虎是可爱的,于是夏季的火热在这个小和尚身上体现了出来。情欲是人之常情,但也是毒药,这是老和尚的观点,于是,小和尚在饮毒。一次次的缠绵令他不能自拔,人生最原始的冲动得到了彻底的释放。也许人生就是罪恶的,情欲是不是罪恶的这部分呢,这到底是不是一种原罪,与生俱来的,佛法虽然无边,但却还是无能为力,小和尚走了,其实他是跳出了与生俱来的那种罪恶,脱离了老和尚在他幼小时就赋与的一部枷锁。此时的小和尚是一个人,一个正常的,带着原罪,却不以为罪恶的人。人在年青的时候,在如火的夏日的时候都会这样的。
    秋季肃杀,多少有些冷寂的感觉,如果再犯有杀孽,那么这个秋季则是人生的悲哀。小和尚回来了,带着尘世的罪恶回来了。在修行的世界中,其实是没有杀戮这个罪恶的,杀戮这种罪恶只能存在于尘世,若要修行则必须化掉尘世的罪恶,所以当我们总会记得《少林寺》中的那些戒律的时候,我们会发现,那是对和尚而言的戒规,是化掉尘世的一种形式与手段,而不是修行世界中的法则。于是,戒规与惩罚在这里变得极度苍白,只有真正的修行才能化掉罪恶本身。在影片中,秋季部分才真正体显了修行的力量,于是,当佛经经过凶刀的刻划时,当爆燥在这种苦行中得以平服的时候,我们看到了老和尚的修行之道。
    纵观这三季,实际是一个连续的命题,即人生之有罪,人生之犯罪到人生之赎罪。
    老和尚死去了,化为灵蛇,化作舍利,于是冬天来了,小和尚终于变成了老和尚,在灵蛇在舍利的指引下,他才真正地开始了自己的修行。人生,无论你是不是和尚,永远是尘世的,这是勿庸置疑的,只有抛弃尘世进入修行才不再有人生之罪恶,小和尚经过一道轮回终于悟道了。如苦行僧一般,他在冰雪之中净化自己,此时与秋之赎罪无关了,只是一种超越,对人生本身的超越。但命运之轮永不歇止,一个孩子来到了这个风景如画的地方。和尚仿佛看到了自己,其实这是对他修行的一种考验,修行的目的到底是什么呢?死去的女人始终没有真面目,反倒是佛的形象历历在目,修行的目的在这个瞬间得到了顿悟,原来修行本身就是死亡,就是抛弃尘世的生命,在尘世的死亡中得到最大的涅磐。于是,和尚费尽千幸万苦将佛像送到了最至高无尚之处,人生便在他的目光中演绎着。此时回过头来再看老和尚当初的教育,小鱼,青蛙与蛇的命运如此之悲,但这是一种罪恶,是无法阻止的,是人生必须背负的,所以,老和尚只是将这个事实告诉了小和尚。残忍吗?这是一种无奈,冷血吗?这是一种宿命。此时,我们看到了老和尚圆寂后虽然留下了得道的象征舍利,但我们也看到了他的化身,那个冷血动物蛇。于是,修行面对尘世的冷酷便不言而喻了。
    导演通过这个四季人生的暗喻其实并没有讲述类似于佛法无边的深奥主题,相反,佛法在这里变得十分地无奈十分地冷漠,它虽然高高在上,但它却无法化解尘世的罪恶,它只能作为一个旁观者,借着朝阳俯览人间,如此而已。
    当这境界的景色呈现在我们面前的时候,当这无为的清静被尘世的罪恶所搅动的时候,我们只能对人生之罪恶而感叹,其力量是如此地强大,即便是无边的佛法也只能听这任之。于是,在影片的结尾处,小和尚的举动变得更加残忍,更加可怕。
    导演是悲观的,没有任何怜悯与救赎,对人生的彻悟显然实际得近似于残酷,但这就是事实,难道不是吗?再好的修行也是跳离人生之外的,与罪恶无关,更不能化解罪恶。生命是罪恶的载体,而轮回的恰恰是这个罪恶的生命。

    2006-11-28于通州
    韩兮

  • 果子

    果子2006-11-29 09:56:38

    这部电影我也蛮喜欢的

  • hutu123456

    hutu1234562006-11-29 14:03:14

    三条狗贯穿三个故事,从而形成一个完整的故事,并暗示着狗主人的爱情与命运,本片虽有故弄悬虚之嫌,且结构处理较为生硬,但整体观感还是比较过瘾的。

  • andygu

    andygu2006-11-29 17:11:14

    你的生活可能是别人的理想,别人的生活也可能是你的理想。但每个人都可能对自己的现状不满,因为人生不如意的事太多了,爱情和婚姻,浪漫和现实,我们应该选择哪一个?我不知道。生活有太多可能和不可能,有太多问号。我们在选择和被选择之间。上帝给予我们一些的时候同时也在剥夺一些。人生是我们一直在寻找而永远没有终极答案的大问题!

  • tdx1146

    tdx11462006-12-01 19:31:45

    关于这部电影完全可以大评特评,不过缺遗憾的发现,网上的争论早已起来了。作为一个独立的评论人,不想将自己陷于任何具有商业目的的争论炒作之中。
    对于这部电影,唯一想说的是,中国的大制作电影希望从此走入平民化,人文化的时代。不要再在奢靡浮华的氛围中继续弱智下去了。
    如果真的墨攻对中国电影产生了什么影响的话,不论多少,他都是里程碑性质的。至少对于国内还在痴迷老套路的“主流”导演们是个当头一棒。

  • jj307

    jj3072006-12-02 17:35:42

    很凄惨的一部电影

  • arnosue

    arnosue2006-12-03 14:46:04

    这么老的一部片子我还是能够记得它,很难说是因为什么.记得还是8,9岁的时候第一次看到了这部片子,那种阴郁的画面给我的不是恐惧而是一种隐约的神秘感!乌鸦给美国人带来的不是死亡,而是永生!

  • crazyfans

    crazyfans2006-12-04 14:08:46

    要是能在拍出宏伟场面的同时顾忌一下人文精神就好了!

  • cjyb

    cjyb2006-12-04 20:13:09

    爱情电影中的经典,尤其是瑞特.巴特勒,成了众多女人心中的完美情人。虽然结局有点令人遗憾,但是还是不能阻挡其成为永恒的经典!

  • cjyb

    cjyb2006-12-04 20:14:09

    没有看过,但看了ARNOSUE的评论,觉得有必要去看一下

  • cjyb

    cjyb2006-12-04 20:15:38

    比无级好看,比夜宴好看,算是近些大片里的比较诚恳的片子了。

  • colordesig

    colordesig2006-12-05 05:10:52

    非常不错的一部电影~

  • vivienwutr

    vivienwutr2006-12-05 11:55:56

    这个电影里的名字翻译特别令我失望。
    傅东华翻译的白瑞德和郝斯嘉在里面都改了名字。令我这个看了无数遍书的人特别不习惯。

    如果你看过书还是会觉得电影无法表现所有的东西。幸亏费雯丽是个天才。盖博也是真倜傥。

  • dudu520

    dudu5202006-12-05 17:42:34

    梅尔吉布森的片子向来给人带来的是一种强烈的震撼效应,庞大的战争场面,壮观而又血腥的原始杀戮,影片的主旨往往都是追求自由,突出的都是英雄,因此,我对他的影片比较充满信心,至少,这是一部不会让人太失望的影片...

  • liqihui927

    liqihui9272006-12-05 20:06:49

    恩 ,的确如此.墨攻的突破是有目共睹的,不仅打破了近年来武侠大片的传统模式,而且在表达感情方面也有不同与商业电影的妙处,如果说片中那段革离在面对逸悦为其宽衣解带时继承了以前传统的激情戏,那么相信墨攻就不能如此成功拉!

  • kfc0506

    kfc05062006-12-05 21:41:01

    Johnny Depp的经典影片,也是这部电影让我认识了他并喜欢上他。

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